Bulletin of Hispanic Studies

Parodia y política sexual en ¡Amor al arte! de Trinidad Aceves y Loredo y Luchas fantásticas de María Gertrudis de Garecabe

Bulletin of Hispanic Studies (2019), 96, (1), 51–67.

Abstract

Desde mediados del siglo diecinueve España se vio inmersa en un debate acerca del papel de la mujer en la sociedad. Esta preocupación supuso una fuente literaria (en su mayoría de autoría masculina) que englobaba textos médicos, religiosos, narrativos y prescriptivos. La preocupación central radicaba en la relación de la mujer de cara al hombre, la esfera pública, y la sociedad entera. En el teatro, la profusión de géneros desde la década de 1860 escritos por mujeres dramaturgas desplazó este debate a las tablas del escenario. Dramaturgas como Trinidad Aceves y Loredo y María Gertrudis de Garecabe emplearon dos de los géneros más conocidos del siglo diecinueve (la comedia de magia y el género corto de una pieza del juguete cómico) para poner en escena las opiniones femeninas conservadoras de la época. También, ambas dramaturgas parodian, de forma efectiva, obras anteriores que trataron las mismas cuestiones temáticas y sociales. Con su naturaleza paródica, ¡Amor al arte! (1873), de Aceves y Loredo, y Luchas fantásticas (1876), de Garecabe, ejemplifican las crecientes habilidades de las que disponían mujeres dramaturgas para entrar en diálogo con sus coetáneos masculinos en el escenario decimonónico español.

In the middle to late nineteenth-century Spain was immersed in a debate over the role of women in society. This preoccupation constituted the source of a wealth of literature, primarily male-authored, ranging from religious to medical and narrative to prescriptive texts, all deeply concerned with women’s relationship to men, the public sphere and society at large. In the theatre the profusion of genres which blossomed in Spain from the 1860s substantially increased the ability of female playwrights to openly engage in this debate on stage and for the public. Playwrights such as Trinidad Aceves y Loredo and María Gertrudis de Garecabe deftly made use of two of the century’s most successful genres, the comedia de magia and the shorter, one-act juguete cómico, to stage the conservative views of women that were held, and upheld, at the time. To bring about this dialogue, both playwrights effectively parodied earlier works that employed similar dramatic tactics and dealt with similar thematic questions. In their parodic nature, Aceves y Loredo’s ¡Amor al arte! (1873) and Garecabe’s Luchas fantásticas (1876) exemplify the burgeoning abilities of female playwrights to engage their male counterparts on the late nineteenth-century Spanish stage.

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Pasero-O’Malley, Anthony