- DOI
- https://doi.org/10.3828/cfc.2011.6
- Language
- English
- Pages
- 16
Abstract
This article assesses the relationship between music and media in France
through a focus on music journalism and promotion. It considers the
activities of individuals who were vital to the promotion of punk during
the middle 1970s. By presenting punk as a radically new culture able to
renew the rock music scene in France, these promoters confronted
central aspects of the relationship between music and media. Their
shaping of debates on the origins of punk clarifies the role of media in
disseminating international musical forms in the French setting. Their
embracing of punk as radically new sheds light on how established
media outlets (Rock & Folk magazine, Libération newspaper) responded
to phenomena that challenged cherished foundational principles.
Finally, their close identification with the new allowed these promoters
to advance their own interests, revealing the "rules of the game" that
pertained in media outlets devoted to the coverage of music. Ultimately
their activities established the paradigm of the participant observer as
optimum for the music journalist, with important ramifications for the
subsequent relationship between music and media in France.
Cet article considère le rapport entre musique et médias en France en
prenant comme sujet d'analyse le journalisme et la promotion. Il étudie
les actions de ceux qui se trouvaient au centre de la promotion du punk
en France pendant les années 1970. En présentant le punk comme étant
radicalement nouveau, avec la capacité de renouveler la scène rock en
France, ces promoteurs interpellaient certains aspects fondamentaux
des rapports entre musique et médias. La façon dont ces agents
déterminaient les contours du débat sur les origines du punk éclaire le
rôle des medias dans la dissémination en France de musiques aux
origines internationales, et la manière dont ils ont charactérisé le punk
comme genre nouveau nous aide à comprendre comment certaines
institutions médiatiques établies (Rock & Folk, Libération) ont répondu à
des développements qui faisaient défi à leurs principes fondateurs
chéris. Enfin, la façon dont ils s'identifiaient au nouveau a permis à ces
promoteurs d'avancer leurs propres intérêts, ce qui révèle les « règles du
jeu » qui gouvernaient les institutions dans lesquelles ils travaillaient. En
fin de compte, leurs actions ont proposé en optimum pour le journaliste
de la musique le paradigme du participant-observateur, ce qui aurait
d'importantes conséquences pour le rapport entre musique et médias
en France.