Bulletin of Hispanic Studies

Idealizing Lola: Two Film Adaptations of the Machado Brothers' Play, La Lola se va a los puertos

Bulletin of Hispanic Studies (2003), 80, (1), 69–82.

Abstract

The Machado brothers' play, La Lola se va a los puertos, can be understood in the context of the attempt in 1920s Spain to promote flamenco as high art. In line with efforts to sanitize the genre, Lola, a singer, is made to symbolize flamenco and enhance its reputation by virtue of her association with chastity. Underpinning the play's logic is the madonna/whore dichotomy and the concomitant denigration of the bodily. Juan de Orduña's 1947 film adaptation subsequently manipulates Lola's spiritual aspect in accordance with Francoist ideology with particular emphasis on self-sacrifice, the maintenance of familial harmony and the superiority of all things Spanish. In contrast, Josefina Molina's 1993 remake returns Lola and flamenco to the site of the body and exploits the play's latent Oedipal aspect in the context of a self-consciously revisionist and feminist agenda

Podemos entender La Lola se va a los puertos, obra de teatro de los hermanos Machado, en el contexto del intento en la España de los años 20 de promover el estatus artístico del flamenco. Con arreglo al intento de sanear el género, se hace que Lola, cantaora, simbolice el flamenco y que mejore la reputación del mismo debido a la castidad con la que ella está asociada. En la raíz de la lógica de la obra se encuentran la dicotomía virgen/prostituta y la denigración concomitante de lo corporal. Posteriormente, en la versión fílmica de Juan de Orduña de 1947, el aspecto espiritual de Lola es manipulado en función de la ideología franquista, enfatizando en particular las nociones del sacrificio personal, el mantenimiento de la armonía familiar y la superioridad de todo lo español. Por contraste, en la nueva versión de Josefina Molina de 1993, Lola y el flamenco se ven situados de nuevo en el campo de lo corporal. Esta película, además, conscientemente revisionista y feminista, explota el aspecto edípico latente de la obra original.

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Bonaddio, Federico