Quebec Studies

Le jardin de Lucie Lambert

Quebec Studies (2004), 38, (1), 3–24.

Abstract

3 Le jardin de Lucie Lambert Véronique Plesch Colby College "Au jardin sombré sous les ombres je cultive des reflets pour mirer au plus épais des nuages l'espace insaisissable." — Jacques Brault, La Naissance des nuages2 Entrer dans le jardin Un coffret de soie cramoisie, avec inséré en creux, un long morceau de vélin, sur lequel on voit encore les pores de la bête qui a donné sa peau pour l'art. Sur cette chair, quelques mots, imprimés dans une encre elle aussi cramoisie: "Les Roses. Rainer Maria Rilke. Les Éditions Lucie Lambert" (fig. 1). Mais une image aussi, une rose, toute de simplicité, en quelques traits d'une noirceur envoûtante. À l'ouverture, on découvre des feuilles d'une blancheur éclatante, parsemées de filaments soyeux.3 Une pochette sur le revers du couvercle contient un petit fascicule, simplement intitulé, en lettres rouges, "The Rose-Man," tandis que dans le coffret lui-même se trouve une pile de feuilles, pliées en cahiers mais non reliées, elles aussi dûment intitulées, encore en rouge, et encore plus simplement, "Les Roses" (fig. 2). Par où commencer? La pile de feuillets est intrigante, comment résister? L'intérieur du premier cahier (une simple feuille de format folio, pliée en quatre), nous donne enfin tous les détails. Il s'agit, comme nous le savions déjà, du recueil de poèmes de Rainer Maria Rilke, Les Roses, que Lucie Lambert4 a publié à Vancouver en 2003 — c'est son neuvième livre.5 Pour ces poèmes, que Rilke avait écrits directement en français peu avant sa mort en 1926, Douglas G. Jones a rédigé une nouvelle traduction en anglais et Yvon Rivard une préface inédite.6 Lucie Lambert, quant à elle, a orchestré cette symphonie de mots et d'images, ajoutant des bois gravés qui ponctuent les mots du poète et y répondent. Les vingt-quatre poèmes se présentent un par cahier. L'image d'abord avec une rose sur la première page (fig. 3). La même xylographie7 apparaît sur les douze premiers cahiers et à nouveau sur le vingt-cinquième cahier, qui contient le colophon,8 tandis qu'une autre image agrémente les douze poèmes suivants. Chaque poème est numéroté en encre rouge et en chiffres romains. Au bas de la pile de cahiers apparaît enfin l'équivalent en français de la préface entrevue à l'intérieur du couvercle, "L'homme-rose." Chaque xylographie surmontée du chiffre romain est placée en bas de page, près du coin inférieur droit, à l'endroit même où l'on saisit la page pour la tourner. On ouvre donc le cahier, et dans cet ultime repli apparaît le poème, en français, sur le feuillet de gauche (le verso), l'anglais lui faisant face (fig. 4). Occidentaux que nous sommes, nous sommes tentés de lire de gauche à droite, de l'original à la traduction. Mais cette habitude de lecture se trouve Québec Studies, Volume 38, Fall 2004/Winter 2005

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Plesch, Véronique