Quebec Studies

Le sacre du spectacle: Robert Charlebois et Diane Dufresne, deux cas de figure spectaculaires de la chanson québécoise

Quebec Studies (2008), 45, (1), 61–78.

Abstract

61 Le sacre du spectacle: Robert Charlebois et Diane Dufresne, deux cas de figure spectaculaires de la chanson québécoise Andrea Oberhuber Université de Montréal La chanson-spectacle dans une société du spectaculaire Par son côté performatif, la chanson a partie liée avec le spectacle et, le plus souvent, avec le spectaculaire qui se traduit tant sur le plan des paroles et de la composition musicale d'une chanson que sur celui du geste interprétatif et de l'image de l'artiste. Or cette exploitation du spectaculaire est particulièrement présente dans la chanson québécoise contemporaine qui prend son essor, comme toutes les autres formes de manifestations culturelles novatrices (théâtre, danse, cirque, entre autres), dans la mouvance de la Révolution tranquille. Le profond bouleversement de la société anciennement canadienne-française dans les domaines politique, social, culturel, et éthique eut des répercussions sur la chanson en la faisant évoluer de plus en plus résolument du récital vers le spectacle et la mise en scène spectaculaire de soi. Les démarches singulières de Robert Charlebois et de Diane Dufresne — deux figures emblématiques de la chanson québécoise depuis leur début de carrière respectif au milieu des années I9602 — serviront ici d'exemples pour défendre et illustrer la propension au spectaculaire qui semble visiblement s'inspirer de l'idée américaine du show et du live. L'étude de la démarche de Charlebois et de Dufresne révèle que, sous l'influence de styles musicaux américains sur le premier et grâce à une conscience particulièrement théâtrale chez la seconde, les deux chanteurs accordent une forte importance au rapport avec le public, leur public. Formés selon l'esthétique d'une chanson traditionnelle portée par le texte, c'est-à-dire celle des boîtes à chanson et des cabarets de la rive gauche, les deux artistes de la scène s'en démarqueront au fur et à mesure de leurs séjours à l'étranger pour mettre en place une éthique de collaboration interartistique. C'est grâce au concours de paroliers, de compositeurs, de chefs d'orchestre, ou de metteurs en scène bien choisis que Charlebois et Dufresne, chacun à sa manière, contribueront à révolutionner le genre de la chanson en ce qui a trait à l'une de ses caractéristiques principales, soit l'interprétation — vocale, mimique, et gestuelle — par l'artiste au moment de la mise à l'épreuve d'un spectacle devant le public. Afin de placer cette étude dans un cadre de réflexion socio-esthétique — la chanson étant considérée ici comme un genre intermedial par excellence, d'une part, et comme une forme d'expression artistique propre à une certaine société à un moment donné, d'autre part (Oberhuber 1995,17-31) — il convient de bien cerner, d'un point de vue cantologique, le sens que j'attribuerai aux termes "spectacle" et "spectaculaire." La notion de spectacle comporte plusieurs aspects: premièrement, elle signifie la représentation au sens d'une performance esthétique devant un public. Le chanteur ou la Québec Studies, Volume 45, Spring/Summer 2008

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Oberhuber, Andrea