Quebec Studies

“Écriture sauvage,” tradition, et renouvellement en poésie acadienne

Quebec Studies (2007), 43, (1), 43–66.

Abstract

43 "Écriture sauvage," tradition, et renouvellement en poésie acadienne Catherine Leclerc Université McGill Écriture sauvage et tradition poétique C'est par l'écriture poétique que la littérature acadienne est entrée dans la modernité. C'est par la publication d'œuvres poétiques, également, qu'elle s'est institutionnalisée. On s'en rend compte en lisant le seul roman de Gérald Leblanc, Moncton Mantra. Ce roman raconte la naissance à l'écriture d'un personnage dont le parcours est calqué sur celui de son auteur. Or, le projet d'écriture de ce personnage narrateur est un "projet de poésie" (1997, 31); les œuvres acadiennes qui lui servent de modèles — Complaintes d'ici de Robert Landry et Mémoire électrique Blues de Gilles Robichaud1 — sont des œuvres de poésie; et ce sont des poètes qui l'encouragent à se lancer sur la voie de l'écriture. Leblanc n'est pas le seul écrivain acadien à s'inscrire dans une tradition locale aux assises poétiques. Dans un article sur Guy Arsenault, Clint Bruce faisait remarquer le grand nombre et la variété d'auteurs qui, en Acadie, mentionnent ce poète comme influence marquante (219). Et si Leblanc fait partie des nombreux poètes se revendiquant d'Arsenault, 2 son œuvre poétique a à son tour influencé le travail des écrivains qui l'ont suivi.3 Sans compter qu'à titre de figure publique, d'observateur de la scène culturelle acadienne et de directeur littéraire des éditions Perce-Neige de 1991 à 2005, Leblanc a joué un rôle non négligeable dans la consécration de certains de ces jeunes poètes.4 Du côté de la critique, les observateurs ont noté l'ascendant du genre poétique sur les lettres acadiennes. Cet ascendant n'a rien pour étonner, puisqu'il semble être le propre de maintes littératures en émergence — celles qui sont minorisées, dominées linguistiquement, et que François Paré a appelées les littératures de l'exiguïté (1994,155; 2004,17). Pour Alain Masson, il existe "une affinité particulière entre la conscience acadienne de la langue et la poésie" (1997, 129), voire "une adéquation de la poésie à l'Acadie" (1994, 52). Accompagnant la littérature acadienne dans "ses premiers pas incertains" (Boudreau in Masson 1994, xiii), le discours de Masson porte sur un corpus qui s'est d'abord élaboré en l'absence de toute institution et sans s'appuyer sur aucune tradition (Masson 1994, 27). Pour décrire la poésie acadienne, Masson a donc parlé d'"écriture sauvage" au sens rousseauiste du terme (31). Écriture sauvage, c'est-à-dire une écriture qui "s'écrit dans le désert" (30), une "structure sans fondations" (32) qui ignore les contours des formes établies (31) aussi bien que la "hiérarchie des valeurs esthétiques" (35). Une écriture non littéraire, puisqu'elle s'élabore dans un contexte où la littérature est doublement interdite: à la fois prohibée et timide.5 Conséquence de cette "interdiction," Masson note la diversité des usages linguistiques que la poésie acadienne met à contribution: on peut repérer dans cette poésie plusieurs variétés de français, auxquelles s'ajoute une influence de l'anglais. Dans la région de Moncton, d'où provient la majeure Québec Studies, Volume 43, Spring/Summer 2007

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Leclerc, Catherine