Quebec Studies

Collectionneurs et chasse aux trésors dans Nikolski de Nicolas Dickner

Quebec Studies (2009), 47, (1), 39–56.

Abstract

39 Collectionneurs et chasse aux trésors dans Nikolski de Nicolas Dickner Kirsty Bell Mount Allison University "Il y a une jouissance indéniable dans cette circulation culturelle qui amalgame, métisse, greffe les débris prélevés sur des m o n d e s n o m b r e u x et jusqu'alors forclos les uns aux autres." — Jean-Pierre Guillerm (cité dans Pety 115) De n o m b r e u x musées et galeries autour du m o n d e invitent leurs jeunes visiteurs à participer à des chasses aux trésors dans lesquelles on va de salle en salle pour répondre à des questions sur la collection du musée. D a n s cet exercice, l'enfant parcourt le m u s é e en contemplant les tableaux et les objets, en cherchant des réponses aux questions et en établissant des rapprochements entre les différentes œuvres. Si j ' é v o q u e cette activité dans le cadre d'un article sur Nikolski, le premier roman de l'écrivain québécois Nicolas Dickner (2005), c'est parce que la construction et la lecture de ce récit rappellent vivement ce jeu au m u s é e . Précisons d'emblée que le m u s é e est une figure qui sillonne le texte en creux. Le m u s é e se présente avant tout c o m m e une métaphore qui rend compte de la façon dont les objets qui jouent un rôle de premier ordre dans l'intrigue forment un lacis avec les procédés stylistiques de Dickner. Bien que ce roman ne traite donc pas de m u s é e s proprement dits, la notion de collection se présente c o m m e u n principe organisateur du roman. U n e collection est définie c o m m e une accumulation et une organisation d'objets partageant certains attributs et trouvant leurs sens dans leur rapport au collectionneur. Traditionnellement, on insiste sur ce qui relie les objets; dans les galeries, les musées, et m ê m e les grandes collections personnelles, il est rare de voir des livres côte à côte avec des tableaux, par exemple. En revanche, la collection dans le roman de Nicolas Dickner est m o i n s cohérente. Nikolski est saturé de lieux où "les humains ont depuis longtemps perdu le contrôle sur la matière" (22), où les objets ont leur propre histoire et où les mots e u x - m ê m e s sont présentés c o m m e une collection de "choses." L e roman met en œuvre une accumulation d'objets qui trouve son sens non pas dans des liens évidents ou inhérents entre les objets, mais plutôt grâce à la trame narrative, au m e s s a g e livré par le récit et aux stratégies littéraires employées par Dickner. Le roman lui-même se rapproche d'une collection; c'est un texte qui rappelle un musée, tout en se distinguant des grandes collections dont parlent les œuvres littéraires du dix-neuvième siècle. 1 Le musée, selon Michel Foucault, est une hétérotopie, c'est-à-dire un lieu où se réunissent des éléments incongrus, où la classification ne reflète pas la réalité. Selon ce dernier, l'hétérotopie est un emplacement qui a "la curieuse propriété d'être en rapport avec tous les autres emplacements, mais sur un m o d e tels qu'ils suspendent, neutralisent ou inversent l'en- Québec Studies, Volume 47, Spring/Summer 2009

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Bell, Kirsty