Quebec Studies

Immixtion du réel dans La noirceur de Marie Brassard

Quebec Studies (2013), 55, (1), 3–16.

Abstract

3 Immixtion du réel dans La noirceur 6e Marie Brassard Hervé Guay Université du Québec à Trois-Rivières Le théâtre et la réalité entretiennent des liens étroits quoique parfois conflic­ tuels. La chose est particulièrement vraie depuis l'avènement du drame dans la dramaturgie continentale à partir du dix-huitième siècle. S'impose alors la volonté des auteurs d'injecter au texte dramatique une dose mas­ sive de réel en faisant coïncider la fiction avec de multiples aspects de la vie sociale. Au théâtre, le drame naturaliste constitue l'apogée de ce mouve­ ment où l'on s'affaire à réduire l'écart entre l'art et la vie. Ce faisant, le na­ turalisme a infléchi la nature du drame, affirme Peter Szondi. "L'homme n'entrait dans le drame, rappelle-t-il, que dans sa relation à autrui" (13). Avec la venue du naturalisme, la forme dramatique passe d'un art axé sur les relations interhumaines à un théâtre s'attachant aux relations entre les hommes et leur environnement. L'auteur dramatique exploite dès lors les rapports entre les hommes et les objets et tâche ainsi de concevoir l'être humain dans sa matérialité, voire sa condition charnelle.1 Par la suite, on le sait, le naturalisme a servi de repoussoir à plusieurs esthétiques drama­ tiques qui lui ont succédé. Or, si la plupart des avant-gardes ont rejeté de toutes leurs forces l'objectif du naturalisme de faire se ressembler l'art et la vie, l'objection a plus souvent porté sur la manière plutôt que sur l'objectif, puisque dadaïstes et surréalistes et, à leur suite, bien des tenants des avantgardes ont voulu dissoudre à jamais la frontière qui sépare la fiction de la réalité. Projet encore plus radical, il va sans dire, que de réduire cet écart. Intermédialité et interartialité Aujourd'hui encore, le lien entre théâtre et réalité se pose avec acuité pour de nombreux créateurs, en particulier chez ceux et celles qui poursuivent des recherches esthétiques originales à l'aide de quantité d'outils technolo­ giques leur permettant de faire intervenir du réel, de manière plus ou moins médiatisé, à tous les niveaux de la fiction et de la production. Ils sont nom­ breux à jouer des interactions entre les médias au sein d'une œuvre pour créer, ce qu'Éric Méchoulan appelle "des dispositifs sensibles" (10).2 Du coup, l'intermédialité renouvelle la relation entre théâtre et réalité, tout en modifiant le dialogisme scénique. Il ne faudrait pas non plus négliger l'ap­ port de la performance qui permet au dire de John Cage de faire dialoguer les arts entre eux. Pour lui, à l'intérieur de la performance, ceux-ci "are not isolated from one another but engage in a 'dialogue' and a 'dialogue re­ quires an equality between the speakers' as it were. Each component ele­ ment of the arts, and each art within multidisciplinary forms, would maintain its own identity and characteristics, nothing would be subsumed" (Cage cité par Aronson 21). Par conséquent, nous sommes en droit de nous demander ce que l'intermédialité et l'interartialité,3 dérivée de la performance, peuvent apporter à une production théâtrale dans sa manière de Québec Studies, Volume 55, Spring/Summer 2013

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Guay, Hervé